中国绘画纵横导览|刘松年:“南宋四大家”之一

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刘松年(约1155-1218),钱塘(今浙江杭州)人,南宋孝宗淳熙年间为画院学生,光宗时期升为画院待诏,一直到宁宗时期仍在画院供职。刘松年工山水人物,山水的画法以李唐为师,但变雄健为典雅,画风严谨不苟,水墨青绿兼工,并善于界画,作品中山水和人物的占有同等的地位。他擅长画西湖的风景并喜欢描绘贵族庭院和文人雅士的生活。除了山水之外,刘松年还善于画罗汉,他所画的罗汉风格成为南宋院体画的典型模式,作为一个禅僧人物的罗汉,在中国受到了民众和统治阶级的欢迎,这与罗汉的本身性格和他的可塑性有很大关系。刘松年在南宋画坛占有一席之地,与李唐、马远、夏圭合称“南宋四家”。刘松年传世代表作品有《四景山水图》《罗汉图》《中兴四将图》等。

主要作品

刘松年的作品传世者并不多,据记载他的作品多表现江南一带风景,特别是西湖园林的优美景色,并穿插以文人贵族的闲适生活,少数还图绘了仙山楼阁的神仙世界,反映了那一时代上层社会的审美情趣。刘松年的工笔人物画尤其是罗汉图主要是对贯休的继承。当然这种继承不是拷贝,而是在古人的基础之上融入了自己的理解和心得,并形成自己的风格特色。

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《四景山水图》卷,南宋,刘松年作,绢本,设色,纵40厘米,横69厘米。此卷图画分为四段,分别绘春、夏、秋、冬四时景象。第一幅,踏青,春花烂漫,杨柳葱翠;第二幅,纳凉,夏木浓荫,碧荷点点;第三幅,观山,秋高气爽,霜叶尽染;第四幅,赏雪,山裹银装,万籁俱寂。

画面以人物活动为中心,结合界画技法,精心构建庭院台榭等建筑,工整精巧,或富丽,或古朴。山石以小斧劈皴法出之,苍逸劲健,行笔设色严谨而注重法度,画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴,笔法精严,极富南宋画院作品的特色。临安(今浙江杭州)作为南宋都城所在,高官显贵们的庭园别墅建造甚多,刘松年身为画院画家,长年生活其间,描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活,画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物,这种题材风格的转变,从侧面反映出南宋时期,一大批无心复国的官僚们,专注于享乐的生活态度。正如诗云:“暖风薰得游人醉,只把杭州作汴州”。

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《罗汉图》(又名《猿猴献果图》)是南宋刘松年创作的立轴绢本设色画,现收藏于台北故宫博物院。

该图画一罗汉,长眉深目,头角峥嵘,伏倚枯枝。旁绘一小僧展衣接受树上猿猴献果。该图描绘工丽精当,笔法劲秀。背景设色以墨为主。层层渲染,纯净明丽。人物则以敷彩为主,墨染为辅,对比明媚雅致。

此图当为“十六罗汉图”之一,现存3幅,以此幅为最精。“十六罗汉图”为禅林中所风行的一个绘画题材,五代时贯休所作的《十六罗汉图》胡貌梵相,奇姿异状,系作为禅宗僧人“顿悟”的机缘而脍炙人口。南宋时,禅宗发展日趋昌盛,甚至进入宫廷,对御说法,因此,作为宫廷画师的刘松年创作此图,应该是有背景的。但刘松年的画法不同于贯休,尽管罗汉的造型还多少保持了胡貌梵相的怪异,但背景、服饰的处理和线描、设色的表现,无疑已经沾染了皇家的富贵气息。根据图中自题“开禧丁卯刘松年画”,可知此图作于1207年。

在用笔和技法上,此画风格属于刘松年工整而细润一类。人物的勾线精劲细密,均用铁线描,用笔顿挫刚劲。罗汉僧袍的外部用浓墨粗笔,行笔较慢,内部衣服用线则淡墨隐约,从而表现了内外部不同衣料的质感;树石多用中锋之笔勾画轮廓,再用于笔皴擦点染,以表现阴阳、向背,枝叶疏密得体,笔法爽朗劲健,层次分明,工而不呆板,十分完美,从树石的勾、皴、点、染来看,有李成、郭熙的遗意,又参用北宋院体花鸟的技法,双猿双鹿的描绘,其北宋院体意味更为浓郁。

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刘松年《天女献花图》,南宋,绢本,立轴,设色,纵198.7厘米,横109.1厘米,现藏于中国台北故宫博物院。

此图线条遒劲有力,人物造型生动自然,尤其散花天女,姿态优雅。构图疏密有致,笔墨精细。图中天女手捧花蓝,边舞边散,对面菩萨神情安逸,微笑观看,周围几位罗汉则已被天女的舞姿所吸引,面露欣赏之色。图中除了菩萨头戴宝冠,身披璎珞,保持了传统的造型特点以外,其余形象都似由凡尘中人脱胎而来,具有写实生动的效果。图中布局疏密有致、离合有序。线条或刚或柔,表现出衣衫的不同质感。设色以沉稳为主,又以朱砂色来体现天女青春活泼的体态。画面动静结合,不着背景,给人无穷想象。

艺术特点

画学李唐,画风笔精墨妙,山水画风格继承董源、巨然,清丽严谨,着色妍丽典雅,常画西湖,多写茂林修竹,在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”,山明水秀之西湖胜景;因题材多园林小景,人称“小景山水”。

张丑诗云:“西湖风景松年写,秀色于今尚可餐;不似浣花图醉叟,数峰眉黛落齐纨。”所作屋宇,界画工整。兼精人物,所画人物神情生动,衣褶清劲,精妙入微。作品题材广泛,既有反映社会不平的,如《风雪运粮图》;刘松年也是位爱国画家,拥护抗金,反对投降,曾苦心孤诣画《便桥会盟图》,希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥,而不要效法唐高祖之逃跑投降政策;他还画《中兴四将图》,表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。

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